notas sobre o trabalho

floresta glitch é uma obra digital interativa em desenvolvimento que imagina um espaço de passagens entre paisagens, uma interface game-like, que se utiliza dos gestos da natureza própria do browser e de navegar na internet, considerando o ‘navegar’ enquanto passear por, caminhar por, flanar por, perambular por, errar por, wander through e brincar com, to play with, ressignificando gestos automáticos como o scroll vertical, por exemplo, adicionando horizontalidades, scrolls horizontais, montando um espaço no qual quem acessa é instigado a uma participação ativa com esta interface, sendo menos o visitante de um site, para ser caminhante.​

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Numa espécie de paisagem híbrida entre natureza e tecnologia, floresta glitch dialoga com diferentes temporalidades que remontam desde o começo da computaçao gráfica, e se estende às formulações de obras retrô como o jogo DOS 1992 Cosmo Cosmic Adventure, o jogo text-based Unhallowed, passando por Exu e a encruzilhada do Candomblé afro-brasileiro, os encantados da floresta das cosmlogias indígenas, conversando e tendo como base conceitual, perspectivas contemporâneas como o Glitch Feminism, de Legacy Russell, aproximando-se de abordagens do corpo como matéria física e simbólica, no ambiente virtual, e nesse caso, uma floresta virtual enquanto corpo, bem como ideia poética de Gordon Matta-Clark quando escreveu em um de seus cartões de anotações que: a forest is a woven underground (uma floresta é um subterrâneo tecido.)

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a estrutura inicial da obra se organiza a partir de uma imagem espelhada, onde o subsolo emerge como duplicação da superfície. Esse duplo se expande, abrindo um campo rizomático onde formas e fluxos se desviam e se multiplicam em fluxos que acabam por compor o que chamo de Córporea-imagética — paisagem imaginada corpórea — que são as imagens que um corpo, nesse caso, um bioma, uma floresta, se torna passível de modular e reverberar numa relação com outros corpos e elementos: humanos, animais, plantas, máquinas, instrumentos, objetos, vento, fogo, água, etc. Córporea-imagética vai se compondo e (de)compondo com as histórias que podemos ir gerando, criando e contando, que transitam em nosso corpo, em nossos territórios de criação e existência.

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floresta glitch se estrutura como um ambiente navegável em camadas, que atravessa céu, superfície, sistemas radiculares e subsolo até alcançar o lençol freático e regiões profundas de dentro da terra, reencenando um modo de ver o mundo, o trabalho se inspira na visualidade de ilustrações científicas, especialmente diagramas geológicos que organizam a Terra em camadas. Esses esquemas, tradicionalmente utilizados para explicar e estabilizar o mundo, são aqui reconfigurados como ambiente navegável, instável e sensorial. O que era diagrama torna-se experiência, e o que era explicação transforma-se em lugar de devaneio.

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o corte geológico vira ambiente navegável, uma paisagem audiovisual transbordante e um espaço de criação e um campo de memória ora em movimento, ora em repouso. Os sons e as imagens que lhes atravessam não estão isolados no tempo; eles carregam consigo resquícios de outros tempos, de outros transbordamentos, como a própria Chapada Diamantina, que um dia, bilhões de anos atrás, habitou mares, e que ressoam na atualidade potente do agora. Um campo elétrico onde o passado, o presente e o futuro, se tocam numa atualidade potente. No que Walter Benjamin chamou de Jetztzeit — o tempo do agora — que não é o da presentificação linear, mas um agora carregado dessa atualidade potente onde os tempos se encontram gerando um relâmpago — o momento de irrupção em que a história deixa de ser vista como uma sequência linear e se transforma em uma constelação. Nesse momento, as imagens se congelam, são dialéticas e, como frames de um filme, ficam passíveis de montagens variadas.

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floresta glitch então, nessa perspectiva, propõe criar em fluxo num tecido vibrátil de sobrevivências, de potências em suspensão a serem descobertas naquele território virtual. O deslocamento vertical, realizado pelo scroll, é atravessado por fluxos horizontais, como na camada da água subterrânea, por exemplo, onde correntes visuais e sonoras instauram outras direções de tempo e movimento. Cada estrato possui uma paisagem sonora própria, ativada por interação, compondo uma escuta imaginada desses ambientes. O trabalho compreende a floresta como uma trama de conexões invisíveis, e a essa dimensão, soma-se camadas sonoras que perpassam os estratos da paisagem, sugerindo que a floresta também se tece em vibração e escuta, em diferentes níveis do ambiente, do visível ao oculto.